A mais nova aventura da Intempol, Para tudo se acabar na quarta-feira, que mistura samba, suor e sangue, já foi divulgada pela nossa nova casa editorial, a Draco. Eis aqui o primeiro resultado da parceria entre Manoel Ricardo, Erick Sama e este escriba, que verá a luz do dia, primeiro em versão virtual, disponibilizada a partir de 09/11, e um mês depois, em versão impressa.
sexta-feira, 30 de setembro de 2011
A capa definitiva de Para Tudo Se Acabar na Quarta-feira
A mais nova aventura da Intempol, Para tudo se acabar na quarta-feira, que mistura samba, suor e sangue, já foi divulgada pela nossa nova casa editorial, a Draco. Eis aqui o primeiro resultado da parceria entre Manoel Ricardo, Erick Sama e este escriba, que verá a luz do dia, primeiro em versão virtual, disponibilizada a partir de 09/11, e um mês depois, em versão impressa.
quarta-feira, 17 de agosto de 2011
A Mortífera Maldição da Múmia, webcomic por Carlos Orsi e Calango Produktado
Agora que estamos perto de uma nova HQ em formato álbum da série Intempol, parece uma boa ideia recordar que a primeira incursão da série nos quadrinhos foi este arrojado projeto baseado no conto A Mortífera Maldição da Múmia, de Carlos Orsi, publicado originalmente na antologia Intempol, em 2000.Trata-se de uma webcomic produzida pela Calango Produktado, um conglomerado de artistas e animadores que, ao se apropriar das dicas e insights do quadrinista Scott McCloud, desenvolveu aquela que é considerada pelo pesquisador Edgar Franco, autor do livro Hqtrônicas: do Suporte Papel à Rede Internet, como a única experiência brasileira em HQs para a Internet que utiliza até o limite a técnica narrativa da "tela infinita", com o leitor seguindo a narrativa ao desenrolar a scroll bar na horizontal ou na vertical.
segunda-feira, 18 de julho de 2011
A Guerra dos Imoles, 10ª parte - uma noveleta de Roberval Barcelos
Terceira batalha
Os três estavam prontos, apesar de Tadeu se tremer de medo e se indagar a quem ele fez tanto mal na Empresa para cair numa missão assim, enquanto Giácomo estava apenas um pouco menos nervoso, afinal era sua primeira batalha contra outros crononautas bem armados. Já Roberto, em pleno início de outro ciclo de explosões de ódio, pensava em quantos mataria para resolver essa crise e voltar para casa. Eles seguraram a barra do terno de Franco e esperaram, mas nada aconteceu.
– O que foi agora? – Roberto estava novamente irritado.
– Não sei – Franco mal podia acreditar em quantas vezes já passou por isso desde que chegou a esta época.
Antes sabia de tudo. Antes...
– Já sei – interveio Tadeu. – Vamos ter que ir andando.
– Esperem mais um pouco – pediu Franco.
Segundo depois sentiram uma leve vertigem e viram-se no pé de uma montanha, atrás de árvores enormes, próximos a um rio.
– Eles estão aqui – avisou Franco – vamos nos aproximar do topo em dois grupos: Tadeu vem comigo,
Roberto e Giácomo...
De repente, Franco sentiu uma mão forte segurar seu pulso esquerdo e erguê-lo no ar. Foi tão inesperado e forte que Franco não conseguiu sequer esboçar uma reação. Seria um ataque de Akim? Não! Era Exu, só que desta vez aquele sorriso parecia sarcástico. Ao se refazer da surpresa, notou que estavam flutuando no ar, diante dos olhos dos três agentes aparvalhados. Desesperado, Franco gritou para que o deus o soltasse, e, como não foi atendido, tentou golpeá-lo com a mão direita. O deus segurou o soco.
– Que diabos está havendo com ele? – Tadeu e os outros estavam surpresos, afinal os três viam somente Franco flutuando no ar e se debatendo.
– Parece estar lutando com alguém – Giácomo especulou.
– Pare de chutar e use a Caixa! – sugeriu Roberto.
– Não tem ninguém lá com ele – Giácomo afirmou – Nem com rastreador espectral ou com o rastreador de calor consigo identificar alguém.
Roberto, irritado, arrancou a Caixa de Giácomo e ligou os rastreadores ele mesmo. Também não viu
ninguém com Franco.
– Esse merda tá é maluco! – Roberto sentenciou, devolvendo a Caixa a Giácomo.
No alto, Franco sentiu que o deus soltou sua outra mão e começou a retirar seu anel. Em desespero, tentou novo golpe, mas, como foi inúitil, sacou a Terminator. Não encontrou ângulo para atirar.
Começaram a girar no ar e desapareceram bem na frente dos agentes. Roberto reclamou:
– Filho da puta! Se mandou na maior!
– Ele nos largou aqui para morrermos! – Tadeu já entrava em pânico.
– Vamos seguir com o plano – disse Giácomo – deve ter acontecido alguma coisa.
– Tá, maluco! – Roberto gritou. – E qual é o plano?
– Ué? Pensei que você soubesse.
– Tudo bem! Vamos sem plano mesmo!
– Vamos para onde? – Tadeu indagou com a voz trêmula.
Roberto virou-se e deu um murro na cara de Tadeu, que caiu no chão.
– Não vem de viadagem comigo não! As ordens são para matar o máximo deles. Se possível, todos. Sacou?
Tadeu se levantou rapidamente com a Terminator em punho e encostou-a na cabeça de Roberto, dizendo com os dentes cerrados:
– Vai, babaca histérico, dá outro soco!
– Humm... enfim um pouco de macheza. Nem tudo está perdido.
– Para de fingir que é esperto e tenta novamente!
– Olhe para baixo! – Roberto pediu, com um sorriso irônico.
Tadeu olhou e viu a Terminator dele encostada em sua barriga. Sem ação e se sentindo desmoralizado, ele abaixou sua arma. Roberto fez o mesmo e disse:
– Agora que voltamos a ser amigos, vamos lá em cima detonar Akim e sua corja.
Um oficial se aproximou de Linterbaun e alertou:
– Senhor, detectamos três elementos armados se aproximando do nosso perímetro de segurança.
Linterbaun franziu o cenho e indagou:
– Que tipo de armamento eles possuem?
O Oficial passou a língua nos lábios e respondeu:
– Pistolas com mira laser, senhor. Mas o computador detectou outros modelos não classificáveis.
– O General vai gostar de saber disso.
– E nós, senhor? O que faremos?
– Mande três homens para interceptá-los. Não se preocupem com baixas, apenas evitem que se aproximem.
– Sim, senhor! – e prestou continência.
Tadeu, Roberto e Giácomo estavam próximos do lugar onde deveriam encontrar dois ou três sentinelas, mas o que viram foi uma câmera voadora que rastreava o lugar.
– Joguem-se no chão! – Roberto ordenou, com a experiência de quem foi Agente de campo durante
dezesseis anos.
A câmera em forma de morcego pairou sobre eles e prescrutou com a lente – ou sensor – todo lugar. Sabia que em breve eles seriam descobertos.
– Atacar! – Roberto gritou e levantou-se, destruindo a câmera com um disparo certeiro e saiu correndo até uma grande árvore, buscando abrigo.
– Esse é o plano? – Tadeu perguntou.
– Deve ser.
– Vou é cair fora!
– Acho que não – Giácomo disse e apontou a arma para a cabeça de Tadeu, que nem piscou.
– Todo mundo vai me apontar uma arma?
– Só se sentirmos que você quer desertar.
– Eu quero é sobreviver. A Terra já era, o futuro não existe e temos que enfrentar militares do século 25 sem ao menos termos um plano.
– Mesmo assim ninguém vai desertar. Entendeu?
Tadeu nem precisou responder. Vários disparos foram feitos na direção deles.
Jogaram-se no chão e rastejaram em direções opostas. Tadeu afastou-se o mais que pôde de Giácomo e levantou quando sentiu-se seguro o bastante para correr sem levar um tiro. Atrás dele, o tiroteio se intensificava.
No fundo de sua alma, amaldiçoava a Franco e toda Intempol.
Continua
Os três estavam prontos, apesar de Tadeu se tremer de medo e se indagar a quem ele fez tanto mal na Empresa para cair numa missão assim, enquanto Giácomo estava apenas um pouco menos nervoso, afinal era sua primeira batalha contra outros crononautas bem armados. Já Roberto, em pleno início de outro ciclo de explosões de ódio, pensava em quantos mataria para resolver essa crise e voltar para casa. Eles seguraram a barra do terno de Franco e esperaram, mas nada aconteceu.
– O que foi agora? – Roberto estava novamente irritado.
– Não sei – Franco mal podia acreditar em quantas vezes já passou por isso desde que chegou a esta época.
Antes sabia de tudo. Antes...
– Já sei – interveio Tadeu. – Vamos ter que ir andando.
– Esperem mais um pouco – pediu Franco.
Segundo depois sentiram uma leve vertigem e viram-se no pé de uma montanha, atrás de árvores enormes, próximos a um rio.
– Eles estão aqui – avisou Franco – vamos nos aproximar do topo em dois grupos: Tadeu vem comigo,
Roberto e Giácomo...
De repente, Franco sentiu uma mão forte segurar seu pulso esquerdo e erguê-lo no ar. Foi tão inesperado e forte que Franco não conseguiu sequer esboçar uma reação. Seria um ataque de Akim? Não! Era Exu, só que desta vez aquele sorriso parecia sarcástico. Ao se refazer da surpresa, notou que estavam flutuando no ar, diante dos olhos dos três agentes aparvalhados. Desesperado, Franco gritou para que o deus o soltasse, e, como não foi atendido, tentou golpeá-lo com a mão direita. O deus segurou o soco.
– Que diabos está havendo com ele? – Tadeu e os outros estavam surpresos, afinal os três viam somente Franco flutuando no ar e se debatendo.
– Parece estar lutando com alguém – Giácomo especulou.
– Pare de chutar e use a Caixa! – sugeriu Roberto.
– Não tem ninguém lá com ele – Giácomo afirmou – Nem com rastreador espectral ou com o rastreador de calor consigo identificar alguém.
Roberto, irritado, arrancou a Caixa de Giácomo e ligou os rastreadores ele mesmo. Também não viu
ninguém com Franco.
– Esse merda tá é maluco! – Roberto sentenciou, devolvendo a Caixa a Giácomo.
No alto, Franco sentiu que o deus soltou sua outra mão e começou a retirar seu anel. Em desespero, tentou novo golpe, mas, como foi inúitil, sacou a Terminator. Não encontrou ângulo para atirar.
Começaram a girar no ar e desapareceram bem na frente dos agentes. Roberto reclamou:
– Filho da puta! Se mandou na maior!
– Ele nos largou aqui para morrermos! – Tadeu já entrava em pânico.
– Vamos seguir com o plano – disse Giácomo – deve ter acontecido alguma coisa.
– Tá, maluco! – Roberto gritou. – E qual é o plano?
– Ué? Pensei que você soubesse.
– Tudo bem! Vamos sem plano mesmo!
– Vamos para onde? – Tadeu indagou com a voz trêmula.
Roberto virou-se e deu um murro na cara de Tadeu, que caiu no chão.
– Não vem de viadagem comigo não! As ordens são para matar o máximo deles. Se possível, todos. Sacou?
Tadeu se levantou rapidamente com a Terminator em punho e encostou-a na cabeça de Roberto, dizendo com os dentes cerrados:
– Vai, babaca histérico, dá outro soco!
– Humm... enfim um pouco de macheza. Nem tudo está perdido.
– Para de fingir que é esperto e tenta novamente!
– Olhe para baixo! – Roberto pediu, com um sorriso irônico.
Tadeu olhou e viu a Terminator dele encostada em sua barriga. Sem ação e se sentindo desmoralizado, ele abaixou sua arma. Roberto fez o mesmo e disse:
– Agora que voltamos a ser amigos, vamos lá em cima detonar Akim e sua corja.
* * *
Um oficial se aproximou de Linterbaun e alertou:
– Senhor, detectamos três elementos armados se aproximando do nosso perímetro de segurança.
Linterbaun franziu o cenho e indagou:
– Que tipo de armamento eles possuem?
O Oficial passou a língua nos lábios e respondeu:
– Pistolas com mira laser, senhor. Mas o computador detectou outros modelos não classificáveis.
– O General vai gostar de saber disso.
– E nós, senhor? O que faremos?
– Mande três homens para interceptá-los. Não se preocupem com baixas, apenas evitem que se aproximem.
– Sim, senhor! – e prestou continência.
* * *
Tadeu, Roberto e Giácomo estavam próximos do lugar onde deveriam encontrar dois ou três sentinelas, mas o que viram foi uma câmera voadora que rastreava o lugar.
– Joguem-se no chão! – Roberto ordenou, com a experiência de quem foi Agente de campo durante
dezesseis anos.
A câmera em forma de morcego pairou sobre eles e prescrutou com a lente – ou sensor – todo lugar. Sabia que em breve eles seriam descobertos.
– Atacar! – Roberto gritou e levantou-se, destruindo a câmera com um disparo certeiro e saiu correndo até uma grande árvore, buscando abrigo.
– Esse é o plano? – Tadeu perguntou.
– Deve ser.
– Vou é cair fora!
– Acho que não – Giácomo disse e apontou a arma para a cabeça de Tadeu, que nem piscou.
– Todo mundo vai me apontar uma arma?
– Só se sentirmos que você quer desertar.
– Eu quero é sobreviver. A Terra já era, o futuro não existe e temos que enfrentar militares do século 25 sem ao menos termos um plano.
– Mesmo assim ninguém vai desertar. Entendeu?
Tadeu nem precisou responder. Vários disparos foram feitos na direção deles.
Jogaram-se no chão e rastejaram em direções opostas. Tadeu afastou-se o mais que pôde de Giácomo e levantou quando sentiu-se seguro o bastante para correr sem levar um tiro. Atrás dele, o tiroteio se intensificava.
No fundo de sua alma, amaldiçoava a Franco e toda Intempol.
Continua
sexta-feira, 1 de julho de 2011
A Intempol é caso de polícia: entrevista múltipla com alguns autores da série
Entrevista realizada em 2006 por Carlos Lopes, um dos baluartes do rock nacional e grande fã de ficção científica, e publicada no segundo número da revista virtual O Martelo. Foi a primeira vez em que boa parte do elenco de autores presente na antologia Intempol respondeu em conjunto a uma entrevista.
Carlos Lopes – Você já ouviu falar da Intempol? Não? A Intempol é uma agência policial vinda do futuro – brasileiro – , cuja missão é impedir que os vários meliantes desse universo alterem a nossa linha do tempo, e consequentemente o nosso passado. (Ou futuro?) Para explicar essa história, foram convocados os criadores dessa empolgante série (que pode ser encontrada em livros e HQs), que colocou o Brasil no panteão da ficção científica de primeira linha. São vários os membros dessa comunidade de escritores, mas as respostas desses cinco agentes (Octavio Aragão, Fábio Fernandes, Gérson Lodi-Ribeiro, Osmarco Valladão e Carlos Orsi) não decepcionarão os futuros estagiários.
Sempre achei ficção nacional um pastiche. Claro que poderia falar a mesma coisa do rock brasileiro, o que não estaria muito longe da verdade... Desde séculos passados (bem antes de Machado de Assis) há uma máxima no Brasil de inserir o deboche nacional dentro de um contexto “internacional” para legitimar . Talvez esse processo tenha chegado ao máximo nas chanchadas da Atlântida e no Tropicalismo. Como vocês veem a associação (ou transição) da brasilidade de um Macunaíma com a ficção "séria" como Solaris?
Octavio Aragão – Não acho que Macunaíma seja "menos sério" que Solaris. Cada um é "sério" a sua maneira (ou "irônico", dependendo do ponto de vista). Acho que nossa possibilidade de diferencial dentro da ficção científica seria não apenas em termos temáticos, mas na forma. Temos maneiras diversas de contar histórias, de "fabular", como preferem o Braulio Tavares e o americano Robert Scholes, que tem um livro ótimo sobre isso, o Structural Fabulation. Fico sempre pensando que a melhor FC nacional não seria aquela que busca reprisar o que é feito pelos anglos - e que ignora solenemente a produção de outros países, como França, Espanha ou mesmo a Rússia, como o citado Lem - , mas que procura uma mescla, um somatório entre elementos científicos ou fantásticos que são próximos de nós e uma linguagem rica, que é característica da literatura brasileira. O deboche é uma vertente válida, mas apenas uma delas. No caso da Intempol, o objetivo inicial era fazer algo mais leve, diferente da pretensão seriosa que se via na FC brasileira, encarando de frente a característica de produto. A Intempol é produto, sim, sem vergonha de ser feliz. No decorrer do processo da confecção do livro é que percebemos que poderíamos ter atingido um alvo diferente do pretendido inicialmente e o tal “produto”, quem sabe, poderia ser um pouco mais que mero entretenimento. Mas gosto de manter os pés bem plantados no chão. A Intempol "literária" é uma possibilidade, não a única. O grande lance aqui é contar histórias em diferentes mídias, seja pela literatura, seja pelos quadrinhos, por jogos ou quaisquer outras possibilidades. Uma FC que não leva em consideração o tempo em que vive, e a integração midiática, está condenada à irrelevância.
Fábio Fernandes – Acho que essa associação não precisa existir. Quando acontece, como em Piritas Siderais, do Guilherme Kujawski, ou em Santa Clara Poltergeist, do Fausto Fawcett (dois clássicos da FC cyberpunk brasileira dos anos 1990 que se encontram, infelizmente, esgotados), é ótimo, sensacional. Mas fico pensando se já não está na hora de nos desvincularmos dessa obrigatoriedade do rótulo de "macunaímico". Eu preferiria ser "mancunaímico", e me mancomunar com o que se faz de melhor na FC internacional, que é o que (na minha opinião) a Intempol conseguiu - tanto nos contos debochados quanto nos sérios.
Osmarco Valladão – Essa questão pode ser a mais importante do projeto Intempol. Como trabalhar com elementos de um universo ficcional que é basicamente americano e tentar ter uma "voz" brasileira, sem cair na paródia ou no plágio. Eu comparo com o momento nos anos 20, nos EUA, quando a tentativa de adequar a literatura policial à realidade daquele momento acabou criando a chamada literatura "noir". A Intempol é parte desse imensa "pesquisa" de uma linguagem brasileira para escrever fc.
Gérson Lodi – A brasilidade de um Macunaíma é a brasilidade dos tempos da Semana de Arte Moderna de 22 (do século passado!). A brasilidade do tempo dos nossos bisavós e, talvez, dando uma colher de chá, do tempo dos nossos avós. Mas é só. A brasilidade da FCB atual, onde se destaca o Projeto Intempol é a brasilidade do século XXI, aquela que compete de igual para igual aqui e lá fora e que não precisa do deboche para se afirmar, embora não abra mão do bom humor tipicamente brasileiro.
Carlos Orsi – Sempre achei o recurso brasileiro à paródia uma saída covarde, como se nas entrelinhas se estivesse dizendo "não consigo fazer igual, não consigo fazer melhor, então vou tirar um sarro", meio como aquele bispo anglicano que perguntou a um evolucionista se ele descendia do macaco por parte de pai ou de mãe – o tipo de chiste que só faz mostrar o tamanho da ignorância do piadista. Infelizmente, muitas vezes a reação à piada acabava sendo ainda pior, revestindo-se de uma sisudez quase parnasiana. Acho que a Intempol consegue fazer a transição da paródia à sátira, com o mérito de não usar o humor como pretexto para incompetência (passamos de "claro que não é uma aventura emocionante, é só uma brincadeira" para "é uma aventura emocionante E é uma brincadeira"), algo muito raro nas tentativas brasileiras de gerar, deliberadamente, um produto de cultura pop.
CL – Vocês acreditam que ao termos assistido, em abril de 2006, um astronauta brasileiro nos céus de "brigadeiro", esse fato pode fazer com que o povo se interesse mais por ciência? Mesmo, sendo uma nação subdesenvolvida, podemos almejar repartir o espaço, como foi feito na partição da Antártica?
Octavio Aragão – Claro! Os frutos dessa viagem estão reservados para daqui a duas gerações, quando o imaginário coletivo amadurecer o conceito de um brasileiro no espaço, objetivo hoje ainda "reservado" para as nações do primeiro mundo. O papel do Pontes foi esse mesmo: estabelecer uma "ponte" entre o brasileiro médio e o inatingível, seja em termos físicos ou sociais. Dar asas à imaginação. Mal ou bem, se você chegar num bar de esquina e perguntar a um frequentador o que ele relaciona com ficção científica, automaticamente virão as palavras "astronauta", "foguete" e "espaço". Ou seja, isso ele reconhece. Não adianta ficar falando em engenharia genética pra ele, pois vai ter dificuldades pra figurar do que se trata. Pode até intuir, mas não fará uma ligação direta. O espaço já é parte de nosso imaginário, queiramos ou não. Não há motivo, então, para não desejarmos (ou acharmos que não devemos) tomar parte em sua exploração.
Osmarco Valladão – Talvez num número muito pequeno de casos, mas no geral a resposta é que não acredito que o astronauta brasileiro, por mais admirável que seja esse fato, vá ser responsável por um aumento no interesse pela ciência. Podemos e devemos. Primeiro porque se o espaço será repartido com base na igualdade entre as nações e/ou seres humanos, então todas as nações tem direito. Segundo porque não reivindicar esse direito é praticamente assumir que seremos sempre algum tipo de nação de "segunda categoria" em relação aos EUA ou à Europa.
Gérson Lodi – A ida de Marcos Pontes ao espaço foi um evento pontual. Não creio que influencie o interesse do povo pela ciência a longo prazo. Se não for dada continuidade ao Programa Espacial Brasileiro, não será um feriadão passado por um astronauta brasileiro em órbita baixa que fará alguma diferença. Sim, temos direito de almejar nosso lugar no espaço extraterrestre. Também temos obrigação de parar com esse papo de nação subdesenvolvida. E a única maneira de fazer isto é investir firme em educação para que o país deixe de ser subdesenvolvido numa geração.
Carlos Orsi – Espero ardentemente que a viagem do Marcos Pontes ajude o brasileiro médio a se interessar por ciência. A cultura brasileira tem uma tradição de desprezo olímpico pelo método científico, que nasce na teologia católica e se prolonga até o pós-modernismo, e bem exemplificada na condescendência com que a elite intelectual do início do século passado recebeu, por exemplo, a teoria da relatividade. Quanto ao espaço, não se engane: os modelos de exploração da Antártida e dos recursos das águas internacionais, baseados numa divisão equitativa entre os países, com uma visão baseada em benefícios coletivos para toda a humanidade, etc, não vai se repetir. A exploração econômica do sistema solar, quando começar, será competitiva, dura e pesada. E o Brasil corre um sério risco de perder o bonde.
CL – Explique-nos exatamente qual a filosofia por trás da história da Intempol?
Octavio Aragão – O homem tem de lidar com suas fraquezas sempre. Por maior poder que tenha, mais será seduzido pelas saídas fáceis, pela ganância. As maiores ditaduras da história sempre começam sob a pecha de "mal necessário". A Intempol é nossa maneira de dizer "abre o olho", brasileiro. É uma alegoria do poder. Como seria se nós fôssemos um país de primeiro mundo? Como nós nos enxergaríamos? Pior: como nos enxergamos agora? Quem somos? Será que, para países vizinhos como Bolívia e Paraguai, o Brasil não é até pior que os Estados Unidos, em termos imperialistas? Será que enxergamos o mal em nós mesmos? Estamos tão acostumados a reclamar do patrão, que não conseguimos ver como somos cruéis e pouco humanitários com aqueles que estão em situação econômica aparentemente inferior à nossa. A Intempol é isso. Um olhar "de fora para dentro". Quando temos o poder, somos sempre o vilão de alguém.
Osmarco Valladão – A filosofia do projeto, na minha visão, é como falei na primeira resposta: um laboratório aonde se experimenta esse escorregadio caminho da fc brasileira. Já a filosofia das histórias seria que um poder infinito criará uma infinita corrupção, uma infinita incompetência, etc. Aliás, isso é interessante. A fc americana tende sempre a considerar que existe um grupo que saberá usar os avanços tecnológicos em nome de um "bem maior". Nós somos mais céticos, parece que vemos a corrupção como uma inevitável característica humana.
Gérson Lodi – Polícia Internacional do Tempo. Criada em teoria para proteger nossa linha temporal
contra a ação de cronoterroristas, certo? Perfeitamente. Em teoria. Como a polícia foi criada para proteger os cidadãos cumpridores da lei, né? Pode ser que isto dê certo em outros lugares. Mas, no Brasil? Aqui a Intempol adquiriu algo do jeitinho brasileiro e não me refiro só a ginga, não. Isto também. Mas junto com a ginga veio a truculência de nossas polícias políticas dos tempos da ditadura; a corrupção endêmica em todas as esferas não poderia ficar de fora; isto tudo e muito mais.
Carlos Orsi – Pessoalmente, escrevo para a Intempol para me divertir. É o playground que o Octavio empresta para os amigos.
CL – Sei que há divergências a respeito das várias realidades paralelas, em relação à uma (hipotética) viagem no tempo; se o viajante retorna, ou não, para a sua própria realidade (ou linha do tempo). Qual a sua opinião sobre o assunto?
Octavio Aragão – Eu não tenho opinião. Acho fascinantes todas as probabilidades e não descarto nenhuma. Encaro a todas como alternativas para contar boas histórias. Sou como o Indiana Jones: acredito em tudo até que me provem que não exista. Aconteceu há pouco um fato curioso: um ilustrador de um dos projetos em quadrinhos queria mudar o teor de uma das histórias, que tinha diversos paradoxos que pareciam conflitantes, dizendo "ah, isso aqui é impossível! Isso não existe". Esse tipo de pensamento é que eu considero perigoso. Quem acha que sabe o que existe e o que não existe é alguém que acha que sabe o que é certo e errado, e esses são os que não pensam duas vezes em impor sua visão de mundo aos outros. Na Intempol o cara pode ir, voltar, ficar ou não. Pode tudo, contanto que esteja inserido numa boa história.
Fábio Fernandes – Minha opinião é a de que não faço a menor ideia, e acho que é isso o que torna as histórias de viagens no tempo tão atraentes. Se elas de fato existissem e pudessem ser inteiramente explicadas, perderiam a metade da graça.
Osmarco Valladão – Acho que eu sou o pior cientista do grupo todo, mas vou arriscar: se considerarmos como inevitável que uma viagem no tempo cause alterações no passado, então o viajante fatalmente retornará para uma realidade diferente, uma realidade modificada pela sua viagem. E eu acho quase impossível que uma viagem no tempo não cause alterações. Elas podem ser mínimas naquele momento, mas multiplicadas por um " efeito borboleta"...
Carlos Orsi – Como ficcionista, adoto a resolução que melhor funciona para a história que estou escrevendo no momento. Como filósofo, não tenho opinião formada.
Gérson Lodi – Linhas temporais divergentes abundam no universo ficcional da Intempol. A maioria dos contos admite que a história possa ser mudada. Os agentes que viajam ao passado para proteger
a continuidade histórica e são bem sucedidos neste trabalho regressam para seu próprio presente. Se algo der errado... Bem, em princípio, tudo pode acontecer... e em geral o que acontece é o inesperado. :-)
CL – Que técnica é utilizada para ser viajar no tempo, desde sua criação em 1901 por Henry Armstead Gonzales até em 2010, quando a Wells-Kodama cria a primeira máquina do tempo "oficial"?
Gérson Lodi – Acho que esta pergunta cabe ao criador do universo responder.
Carlos Orsi – Essa é pro Octavio responder, acho...
Fábio Fernandes – Esta resposta é engraçada, porque eu e o Octavio surgimos com explicações diferentes, e o Octavio achou que seria ótimo colocar as duas (na verdade, se não me engano, existem até mais de duas), baseado naquela história em quadrinhos clássica do Vingador Fantasma (DC Comics) em que se contam nada menos que QUATRO origens diferentes para o surgimento do personagem - e o leitor que escolha a sua, pois o autor da história deixa em aberto. Mas, para não fugirmos do assunto, a minha explicação é a seguinte: a máquina do tempo de Henry Armstead-Gonzalez (com hífen, please: o hífen é importante, pois o sujeito é um traço de união entre duas etnias e entre duas épocas) funciona exatamente de acordo com o princípio da Máquina do Tempo de H.G.Wells, de quem ele era fã. Na novela A Revanche da Ampulheta, eu tento explicar o funcionamento e a origem da máquina (ou confundir ainda mais o leitor, pois o surgimento da máquina é uma espécie de paradoxo positivo, ou seja, houve uma interferência de outra época para que a máquina pudesse ser construída efetivamente. Os anos entre 1901 e 2010 mereceriam uma história à parte, que (salvo engano) ninguém escreveu ainda. Mas acredito que os agentes da Intempol podem se deslocar com razoável grau de liberdade entre essas épocas. Não se esqueça de que, uma vez criada a máquina do tempo, podem ser realizadas viagens para todas as épocas da humanidade (tirando os Anos Interditos, mas isso aí é informação confidencial). ;-)
Osmarco Valladão – Até aonde eu sei, a técnica é digitar a data na caixa, passar o cartão e torcer para funcionar. Sinceramente, não tenho a menor ideia de como a coisa funciona. Mas eu não sou um agente de nível muito alto.
Carlos Lopes – Você já ouviu falar da Intempol? Não? A Intempol é uma agência policial vinda do futuro – brasileiro – , cuja missão é impedir que os vários meliantes desse universo alterem a nossa linha do tempo, e consequentemente o nosso passado. (Ou futuro?) Para explicar essa história, foram convocados os criadores dessa empolgante série (que pode ser encontrada em livros e HQs), que colocou o Brasil no panteão da ficção científica de primeira linha. São vários os membros dessa comunidade de escritores, mas as respostas desses cinco agentes (Octavio Aragão, Fábio Fernandes, Gérson Lodi-Ribeiro, Osmarco Valladão e Carlos Orsi) não decepcionarão os futuros estagiários.
Sempre achei ficção nacional um pastiche. Claro que poderia falar a mesma coisa do rock brasileiro, o que não estaria muito longe da verdade... Desde séculos passados (bem antes de Machado de Assis) há uma máxima no Brasil de inserir o deboche nacional dentro de um contexto “internacional” para legitimar . Talvez esse processo tenha chegado ao máximo nas chanchadas da Atlântida e no Tropicalismo. Como vocês veem a associação (ou transição) da brasilidade de um Macunaíma com a ficção "séria" como Solaris?
Octavio Aragão – Não acho que Macunaíma seja "menos sério" que Solaris. Cada um é "sério" a sua maneira (ou "irônico", dependendo do ponto de vista). Acho que nossa possibilidade de diferencial dentro da ficção científica seria não apenas em termos temáticos, mas na forma. Temos maneiras diversas de contar histórias, de "fabular", como preferem o Braulio Tavares e o americano Robert Scholes, que tem um livro ótimo sobre isso, o Structural Fabulation. Fico sempre pensando que a melhor FC nacional não seria aquela que busca reprisar o que é feito pelos anglos - e que ignora solenemente a produção de outros países, como França, Espanha ou mesmo a Rússia, como o citado Lem - , mas que procura uma mescla, um somatório entre elementos científicos ou fantásticos que são próximos de nós e uma linguagem rica, que é característica da literatura brasileira. O deboche é uma vertente válida, mas apenas uma delas. No caso da Intempol, o objetivo inicial era fazer algo mais leve, diferente da pretensão seriosa que se via na FC brasileira, encarando de frente a característica de produto. A Intempol é produto, sim, sem vergonha de ser feliz. No decorrer do processo da confecção do livro é que percebemos que poderíamos ter atingido um alvo diferente do pretendido inicialmente e o tal “produto”, quem sabe, poderia ser um pouco mais que mero entretenimento. Mas gosto de manter os pés bem plantados no chão. A Intempol "literária" é uma possibilidade, não a única. O grande lance aqui é contar histórias em diferentes mídias, seja pela literatura, seja pelos quadrinhos, por jogos ou quaisquer outras possibilidades. Uma FC que não leva em consideração o tempo em que vive, e a integração midiática, está condenada à irrelevância.
Fábio Fernandes – Acho que essa associação não precisa existir. Quando acontece, como em Piritas Siderais, do Guilherme Kujawski, ou em Santa Clara Poltergeist, do Fausto Fawcett (dois clássicos da FC cyberpunk brasileira dos anos 1990 que se encontram, infelizmente, esgotados), é ótimo, sensacional. Mas fico pensando se já não está na hora de nos desvincularmos dessa obrigatoriedade do rótulo de "macunaímico". Eu preferiria ser "mancunaímico", e me mancomunar com o que se faz de melhor na FC internacional, que é o que (na minha opinião) a Intempol conseguiu - tanto nos contos debochados quanto nos sérios.
Osmarco Valladão – Essa questão pode ser a mais importante do projeto Intempol. Como trabalhar com elementos de um universo ficcional que é basicamente americano e tentar ter uma "voz" brasileira, sem cair na paródia ou no plágio. Eu comparo com o momento nos anos 20, nos EUA, quando a tentativa de adequar a literatura policial à realidade daquele momento acabou criando a chamada literatura "noir". A Intempol é parte desse imensa "pesquisa" de uma linguagem brasileira para escrever fc.
Gérson Lodi – A brasilidade de um Macunaíma é a brasilidade dos tempos da Semana de Arte Moderna de 22 (do século passado!). A brasilidade do tempo dos nossos bisavós e, talvez, dando uma colher de chá, do tempo dos nossos avós. Mas é só. A brasilidade da FCB atual, onde se destaca o Projeto Intempol é a brasilidade do século XXI, aquela que compete de igual para igual aqui e lá fora e que não precisa do deboche para se afirmar, embora não abra mão do bom humor tipicamente brasileiro.
Carlos Orsi – Sempre achei o recurso brasileiro à paródia uma saída covarde, como se nas entrelinhas se estivesse dizendo "não consigo fazer igual, não consigo fazer melhor, então vou tirar um sarro", meio como aquele bispo anglicano que perguntou a um evolucionista se ele descendia do macaco por parte de pai ou de mãe – o tipo de chiste que só faz mostrar o tamanho da ignorância do piadista. Infelizmente, muitas vezes a reação à piada acabava sendo ainda pior, revestindo-se de uma sisudez quase parnasiana. Acho que a Intempol consegue fazer a transição da paródia à sátira, com o mérito de não usar o humor como pretexto para incompetência (passamos de "claro que não é uma aventura emocionante, é só uma brincadeira" para "é uma aventura emocionante E é uma brincadeira"), algo muito raro nas tentativas brasileiras de gerar, deliberadamente, um produto de cultura pop.
CL – Vocês acreditam que ao termos assistido, em abril de 2006, um astronauta brasileiro nos céus de "brigadeiro", esse fato pode fazer com que o povo se interesse mais por ciência? Mesmo, sendo uma nação subdesenvolvida, podemos almejar repartir o espaço, como foi feito na partição da Antártica?
Octavio Aragão – Claro! Os frutos dessa viagem estão reservados para daqui a duas gerações, quando o imaginário coletivo amadurecer o conceito de um brasileiro no espaço, objetivo hoje ainda "reservado" para as nações do primeiro mundo. O papel do Pontes foi esse mesmo: estabelecer uma "ponte" entre o brasileiro médio e o inatingível, seja em termos físicos ou sociais. Dar asas à imaginação. Mal ou bem, se você chegar num bar de esquina e perguntar a um frequentador o que ele relaciona com ficção científica, automaticamente virão as palavras "astronauta", "foguete" e "espaço". Ou seja, isso ele reconhece. Não adianta ficar falando em engenharia genética pra ele, pois vai ter dificuldades pra figurar do que se trata. Pode até intuir, mas não fará uma ligação direta. O espaço já é parte de nosso imaginário, queiramos ou não. Não há motivo, então, para não desejarmos (ou acharmos que não devemos) tomar parte em sua exploração.
Osmarco Valladão – Talvez num número muito pequeno de casos, mas no geral a resposta é que não acredito que o astronauta brasileiro, por mais admirável que seja esse fato, vá ser responsável por um aumento no interesse pela ciência. Podemos e devemos. Primeiro porque se o espaço será repartido com base na igualdade entre as nações e/ou seres humanos, então todas as nações tem direito. Segundo porque não reivindicar esse direito é praticamente assumir que seremos sempre algum tipo de nação de "segunda categoria" em relação aos EUA ou à Europa.
Gérson Lodi – A ida de Marcos Pontes ao espaço foi um evento pontual. Não creio que influencie o interesse do povo pela ciência a longo prazo. Se não for dada continuidade ao Programa Espacial Brasileiro, não será um feriadão passado por um astronauta brasileiro em órbita baixa que fará alguma diferença. Sim, temos direito de almejar nosso lugar no espaço extraterrestre. Também temos obrigação de parar com esse papo de nação subdesenvolvida. E a única maneira de fazer isto é investir firme em educação para que o país deixe de ser subdesenvolvido numa geração.
Carlos Orsi – Espero ardentemente que a viagem do Marcos Pontes ajude o brasileiro médio a se interessar por ciência. A cultura brasileira tem uma tradição de desprezo olímpico pelo método científico, que nasce na teologia católica e se prolonga até o pós-modernismo, e bem exemplificada na condescendência com que a elite intelectual do início do século passado recebeu, por exemplo, a teoria da relatividade. Quanto ao espaço, não se engane: os modelos de exploração da Antártida e dos recursos das águas internacionais, baseados numa divisão equitativa entre os países, com uma visão baseada em benefícios coletivos para toda a humanidade, etc, não vai se repetir. A exploração econômica do sistema solar, quando começar, será competitiva, dura e pesada. E o Brasil corre um sério risco de perder o bonde.
CL – Explique-nos exatamente qual a filosofia por trás da história da Intempol?
Octavio Aragão – O homem tem de lidar com suas fraquezas sempre. Por maior poder que tenha, mais será seduzido pelas saídas fáceis, pela ganância. As maiores ditaduras da história sempre começam sob a pecha de "mal necessário". A Intempol é nossa maneira de dizer "abre o olho", brasileiro. É uma alegoria do poder. Como seria se nós fôssemos um país de primeiro mundo? Como nós nos enxergaríamos? Pior: como nos enxergamos agora? Quem somos? Será que, para países vizinhos como Bolívia e Paraguai, o Brasil não é até pior que os Estados Unidos, em termos imperialistas? Será que enxergamos o mal em nós mesmos? Estamos tão acostumados a reclamar do patrão, que não conseguimos ver como somos cruéis e pouco humanitários com aqueles que estão em situação econômica aparentemente inferior à nossa. A Intempol é isso. Um olhar "de fora para dentro". Quando temos o poder, somos sempre o vilão de alguém.
Osmarco Valladão – A filosofia do projeto, na minha visão, é como falei na primeira resposta: um laboratório aonde se experimenta esse escorregadio caminho da fc brasileira. Já a filosofia das histórias seria que um poder infinito criará uma infinita corrupção, uma infinita incompetência, etc. Aliás, isso é interessante. A fc americana tende sempre a considerar que existe um grupo que saberá usar os avanços tecnológicos em nome de um "bem maior". Nós somos mais céticos, parece que vemos a corrupção como uma inevitável característica humana.
Gérson Lodi – Polícia Internacional do Tempo. Criada em teoria para proteger nossa linha temporal
contra a ação de cronoterroristas, certo? Perfeitamente. Em teoria. Como a polícia foi criada para proteger os cidadãos cumpridores da lei, né? Pode ser que isto dê certo em outros lugares. Mas, no Brasil? Aqui a Intempol adquiriu algo do jeitinho brasileiro e não me refiro só a ginga, não. Isto também. Mas junto com a ginga veio a truculência de nossas polícias políticas dos tempos da ditadura; a corrupção endêmica em todas as esferas não poderia ficar de fora; isto tudo e muito mais.
Carlos Orsi – Pessoalmente, escrevo para a Intempol para me divertir. É o playground que o Octavio empresta para os amigos.
CL – Sei que há divergências a respeito das várias realidades paralelas, em relação à uma (hipotética) viagem no tempo; se o viajante retorna, ou não, para a sua própria realidade (ou linha do tempo). Qual a sua opinião sobre o assunto?
Octavio Aragão – Eu não tenho opinião. Acho fascinantes todas as probabilidades e não descarto nenhuma. Encaro a todas como alternativas para contar boas histórias. Sou como o Indiana Jones: acredito em tudo até que me provem que não exista. Aconteceu há pouco um fato curioso: um ilustrador de um dos projetos em quadrinhos queria mudar o teor de uma das histórias, que tinha diversos paradoxos que pareciam conflitantes, dizendo "ah, isso aqui é impossível! Isso não existe". Esse tipo de pensamento é que eu considero perigoso. Quem acha que sabe o que existe e o que não existe é alguém que acha que sabe o que é certo e errado, e esses são os que não pensam duas vezes em impor sua visão de mundo aos outros. Na Intempol o cara pode ir, voltar, ficar ou não. Pode tudo, contanto que esteja inserido numa boa história.
Fábio Fernandes – Minha opinião é a de que não faço a menor ideia, e acho que é isso o que torna as histórias de viagens no tempo tão atraentes. Se elas de fato existissem e pudessem ser inteiramente explicadas, perderiam a metade da graça.
Osmarco Valladão – Acho que eu sou o pior cientista do grupo todo, mas vou arriscar: se considerarmos como inevitável que uma viagem no tempo cause alterações no passado, então o viajante fatalmente retornará para uma realidade diferente, uma realidade modificada pela sua viagem. E eu acho quase impossível que uma viagem no tempo não cause alterações. Elas podem ser mínimas naquele momento, mas multiplicadas por um " efeito borboleta"...
Carlos Orsi – Como ficcionista, adoto a resolução que melhor funciona para a história que estou escrevendo no momento. Como filósofo, não tenho opinião formada.
Gérson Lodi – Linhas temporais divergentes abundam no universo ficcional da Intempol. A maioria dos contos admite que a história possa ser mudada. Os agentes que viajam ao passado para proteger
a continuidade histórica e são bem sucedidos neste trabalho regressam para seu próprio presente. Se algo der errado... Bem, em princípio, tudo pode acontecer... e em geral o que acontece é o inesperado. :-)
CL – Que técnica é utilizada para ser viajar no tempo, desde sua criação em 1901 por Henry Armstead Gonzales até em 2010, quando a Wells-Kodama cria a primeira máquina do tempo "oficial"?
Gérson Lodi – Acho que esta pergunta cabe ao criador do universo responder.
Carlos Orsi – Essa é pro Octavio responder, acho...
Fábio Fernandes – Esta resposta é engraçada, porque eu e o Octavio surgimos com explicações diferentes, e o Octavio achou que seria ótimo colocar as duas (na verdade, se não me engano, existem até mais de duas), baseado naquela história em quadrinhos clássica do Vingador Fantasma (DC Comics) em que se contam nada menos que QUATRO origens diferentes para o surgimento do personagem - e o leitor que escolha a sua, pois o autor da história deixa em aberto. Mas, para não fugirmos do assunto, a minha explicação é a seguinte: a máquina do tempo de Henry Armstead-Gonzalez (com hífen, please: o hífen é importante, pois o sujeito é um traço de união entre duas etnias e entre duas épocas) funciona exatamente de acordo com o princípio da Máquina do Tempo de H.G.Wells, de quem ele era fã. Na novela A Revanche da Ampulheta, eu tento explicar o funcionamento e a origem da máquina (ou confundir ainda mais o leitor, pois o surgimento da máquina é uma espécie de paradoxo positivo, ou seja, houve uma interferência de outra época para que a máquina pudesse ser construída efetivamente. Os anos entre 1901 e 2010 mereceriam uma história à parte, que (salvo engano) ninguém escreveu ainda. Mas acredito que os agentes da Intempol podem se deslocar com razoável grau de liberdade entre essas épocas. Não se esqueça de que, uma vez criada a máquina do tempo, podem ser realizadas viagens para todas as épocas da humanidade (tirando os Anos Interditos, mas isso aí é informação confidencial). ;-)
Osmarco Valladão – Até aonde eu sei, a técnica é digitar a data na caixa, passar o cartão e torcer para funcionar. Sinceramente, não tenho a menor ideia de como a coisa funciona. Mas eu não sou um agente de nível muito alto.
quinta-feira, 30 de junho de 2011
A Guerra dos Imoles, 9ª parte - uma noveleta de Roberval Barcelos
Deuses de terracota
Ferreiro estava com as mãos calejadas de tanto macerar ervas e folhas. Parou por alguns minutos. Olhou ao redor e viu, num canto, as imagens em terracota de Elegüá – Exu – tanto de cabeças enfeitadas por alguns búzios que marcavam os olhos, boca, nariz e orelhas, ou na forma de falos eretos, símbolos da virtude e da virilidade.
Enquanto admirava aqueles ídolos tão antigos quanto a sua própria cultura, ficou imaginando que tipo de mensagem chegaria ao Babalaô.
Como uma resposta divina, um negro, com um gorro metade preto e metade vermelho, vestindo uma tanga que parecia se r um tecido grosseiro tingido de preto e vermelho, mas sem qualquer simetria, apareceu bem na sua frente. Parecia exibir um sorriso irônico.
– “Larôi-yiê”, Exu! – Ferreiro disse em saudação ao sarcástico.
De repente, num instante divino, o deus falou. Era uma mensagem dos outros deuses:
– A guerra é dos homens e dos deuses. Não só dos deuses e não só dos homens.
Ainda recuperando-se da surpresa em ouvir a voz do deus mensageiro, Ferreiro balbuciou: – Mas os
homens têm poucas chances contra os deuses.
– Pouca, mas não nenhuma. Lutem pelo que acreditam e escolherão seu futuro – o deus replicou e
desapareceu. Ferreiro mordeu os lábios e olhou para as imagens em terracota. A escolha já estava feita, mas teriam que lutar para sobreviver.
Franco foi na direção de Afisi em companhia de Roberto, Giácomo e Tadeu. O africano estranhava a pele branca dos agentes, mas tentava aparentar indiferença.
– Afisi, nós viemos te agradecer pela ajuda.
– Ajudei porque não quero estranhos nos ditando regras. Sejam estranhos amigos ou inimigos.
Franco entendeu o recado. Nem amigos nem inimigos. Seria Afisi o primeiro nacionalista africano?
– Nós só queremos ajudar. – disse Franco – Foram os homens de Akim que instigaram o ataque e
destruíram a outra aldeia. Nós não os trouxemos aqui, apenas viemos no seu encalço para detê-lo antes de causar estragos irreversíveis para vocês.
– Pode trazer de volta as vidas que se foram desde que vocês chegaram?
– Não Afisi – Franco sacudiu a cabeça com pesar.
– Isso não podemos fazer.
– Então os estragos irreversíveis já aconteceram e vocês não conseguiram evitar.
Franco não gostou da objeção. Quando o africano deu-lhe as costas, ele o puxou pelo ombro, virando-o de frente novamente e dizendo com os dentes cerrados:
– Acha que somos os responsáveis? – apontou para uma cabana que virara cinzas – Viemos aqui para evitar que Akim os corrompa e os desvie de seu caminho. Vocês têm um futuro grandioso à sua espera e mui ta coisa dependerá do que for feito aqui.
Afisi franziu o cenho e devolveu:
– Se quer tanto assim nos ajudar, então pare de afrontar os deuses. Eles não querem que exista um “élégun” e você vem nos dizer que enfrentá-los é a escolha certa? Que futuro podem os homens esperar se confrontam seus próprios deuses? Eu já disse: nenhum estranho vai nos dizer o que devemos fazer. Nenhum.
E dessa vez saiu sem ser impedido.
– Que crioulo safado! – Roberto esbravejou, já com a mão na Terminator – Vem aqui, mata uns manés,
tira maior onda de fodão e sai esnobando nossa ajuda!
– Guarde sua arma, Roberto.
– Vai se foder, Franco! Ao que me consta, a Empresa não existe mais e sem ela foi-se a hierarquia.
Num piscar de olhos, a Terminator de Roberto estava na mão de Franco, que devolveu-a com uma
advertência:
– Não tente quebrar a hierarquia, agente Roberto Alves. Isso pode ser muito perigoso.
Com ódio no olhar, Roberto guardou de volta a Terminator e saiu a passos largos, deixando os três para trás. Franco deu de ombros e prometeu a si próprio demitir todos os Psicólogos da Empresa quando retornasse. Em seguida, olhando para Tadeu, lembrou-se que os Psicólogos haviam sido demitidos e substituídos pelos psico-historiadores excedentes.
Franco resolveu voltar para a cabana do Babalaô com Giácomo e Tadeu para preparar o revide a Akim, antes que este se sentisse poderoso o bastante para arriscar um ataque mais direto à aldeia. Deveria planejar com cuidado, pois o futuro voltou a ser território desconhecido e até errar tornou-se possível.
No caminho, ele olhou para o céu azul e para uma árvore que era mais alta do que as demais. Olhou para aquela vastidão azul que parecia maculada somente pelo verde das folhas que se projetavam ao alto, esperando que um pássaro saísse de seus galhos.
Segundos depois, um pássaro saiu em meio a folhagem e alçou vôo até sumir da vista de Franco.
– Esperem! – o deus (ou ex-deus, se prevalecer a visão de Roberto), abriu os braços e parou Giácomo e
Tadeu, que tentavam entender o que se passava desta vez.
Franco sacou sua Terminator, sendo imitado pelos outros dois que, apavorados, olhavam em todas as
direções.
– O que foi, Franco? – Tadeu perguntou, segurando desajeitado a arma.
– “Déjà vu”! – Franco respondeu.
– Viu o quê? – Giácomo indagou. Ninguém mais do que ele detestava meias-respostas.
– Eu disse “déjà vu”. É quando um momento do tempo se repete sem nos darmos conta.
– Então como você sabe? – perguntou Tadeu
– Porque sei – respondeu, cansado de ter de dar satisfações a subordinados – Isso já aconteceu e vem se repetindo.
“Falo do instante em que Roberto se afastou de nós até o pássaro levantar vôo – apontou para a copa da árvore de onde o pássaro voou. – Deve ter acontecido quatro ou cinco vezes, nem eu sei precisar.”
Em seguida uma gargalhada de escárnio. Franco reconheceu o deus mensageiro e indagou aos outros dois:
– Estão vendo? – os outros, ainda segurando suas armas, sacudiram a cabeça e acharam que Franco estava maluco.
Franco não disse mais nada. Era óbvio que eles não viam Exu, o futuro Orixá que, segundo o “Oriki” (verso sagrado): ‘é aquele que acerta o pássaro ontem com a pedra que arremessou hoje’. Isso, para Franco, queria dizer que este deus está diretamente relacionado ao controle do tempo.
Nenhum som. Franco sabia que não estava surdo e sentiu o ar mais pesado, parado, como num dia sem
brisa. Devagar, olhou para trás e viu Giácomo e Tadeu imóveis como estátuas. Descobriu que estava noutra escala do tempo. Detestava isso.
– Pare de rir, Mensageiro dos Deuses, e diga-me o que fazer.
Exu parou de gargalhar, levando o indicador aos lábios.
Desapareceu. Franco nem reparou que estava em tempo normal e que Tadeu e Giácomo bombardeavam lhe com perguntas de todo tipo. Sem prestar atenção, seguiu com passos decididos rumo a cabana do Babalaô.
– Preciso consultar Ifá – Franco pediu ao Babalaô.
– Se quiser saber mais sobre o futuro, saiba que nada mudou desde a última vez que consultei. O conflito é iminente e o desfecho é incerto.
– Quero saber sobre um homem.
– E por acaso esse homem é você?
Franco engoliu seco e devolveu:
– O homem é Julian Akim, nosso inimigo.
O Babalaô ficou em silêncio, olhando dentro dos olhos de Franco e tentando achar as palavras:
– Sim, nosso inimigo. Vai confronta-lo?
– Melhor do que esperar o próximo ataque.
O Babalaô adentrou na cabana com Franco e apanhou as favas, o pó do Axé, a tábua e iniciou o ritual que antecede a consulta. Saudaram Orunmilá e prepararam-se para as perguntas. – Devemos atacar Akim?
O Babalaô jogou as favas três vezes e mandou Franco abrir a mão esquerda. Lá estava um pedra preta.
– Não. Orunmilá diz que mais importante nesta guerra é o “élégun”. Foi essa a resposta de Orunmilá.
– Isso não é uma resposta clara!
– Então interprete-a e tire suas próprias conclusões! Está claro que esse ataque não importará para o desfecho da guerra.
Franco estava frustrado. Na Empresa, o ataque e suas conseqüências eram bastante conhecidos, mas com o fim do futuro, tudo era incógnita. Na dúvida, decidiu manter o plano original.
– Obrigado, Babalaô. Já sei o que fazer.
Disse e saiu, após saudar Ifá. Enquanto o Babalaô recolhia seus apetrechos, Chico Ferreiro entrou e foi logo indagando:
– Ele ficou frustrado com alguma coisa, não foi?
– Sim. Com sua incapacidade de ver além.
– Isso é muito ruim?
– Não, muito não. Apenas ruim.
Tadeu e Giácomo conversavam com Roberto quando Franco surgiu afoito e arrogante:
– Preparem-se para atacar!
– Quem? Aldeões ou Akim? – Giácomo indagou.
– Akim – respondeu com firmeza.
– Se ficarmos contando com ajuda do tempo, corremos o risco de perder o futuro de vez.
– E quanto a matar? – a indagação de Roberto Alves tinha endereço certo.
– Quantos puder, Roberto.
Ferreiro estava com as mãos calejadas de tanto macerar ervas e folhas. Parou por alguns minutos. Olhou ao redor e viu, num canto, as imagens em terracota de Elegüá – Exu – tanto de cabeças enfeitadas por alguns búzios que marcavam os olhos, boca, nariz e orelhas, ou na forma de falos eretos, símbolos da virtude e da virilidade.
Enquanto admirava aqueles ídolos tão antigos quanto a sua própria cultura, ficou imaginando que tipo de mensagem chegaria ao Babalaô.
Como uma resposta divina, um negro, com um gorro metade preto e metade vermelho, vestindo uma tanga que parecia se r um tecido grosseiro tingido de preto e vermelho, mas sem qualquer simetria, apareceu bem na sua frente. Parecia exibir um sorriso irônico.
– “Larôi-yiê”, Exu! – Ferreiro disse em saudação ao sarcástico.
De repente, num instante divino, o deus falou. Era uma mensagem dos outros deuses:
– A guerra é dos homens e dos deuses. Não só dos deuses e não só dos homens.
Ainda recuperando-se da surpresa em ouvir a voz do deus mensageiro, Ferreiro balbuciou: – Mas os
homens têm poucas chances contra os deuses.
– Pouca, mas não nenhuma. Lutem pelo que acreditam e escolherão seu futuro – o deus replicou e
desapareceu. Ferreiro mordeu os lábios e olhou para as imagens em terracota. A escolha já estava feita, mas teriam que lutar para sobreviver.
* * *
Franco foi na direção de Afisi em companhia de Roberto, Giácomo e Tadeu. O africano estranhava a pele branca dos agentes, mas tentava aparentar indiferença.
– Afisi, nós viemos te agradecer pela ajuda.
– Ajudei porque não quero estranhos nos ditando regras. Sejam estranhos amigos ou inimigos.
Franco entendeu o recado. Nem amigos nem inimigos. Seria Afisi o primeiro nacionalista africano?
– Nós só queremos ajudar. – disse Franco – Foram os homens de Akim que instigaram o ataque e
destruíram a outra aldeia. Nós não os trouxemos aqui, apenas viemos no seu encalço para detê-lo antes de causar estragos irreversíveis para vocês.
– Pode trazer de volta as vidas que se foram desde que vocês chegaram?
– Não Afisi – Franco sacudiu a cabeça com pesar.
– Isso não podemos fazer.
– Então os estragos irreversíveis já aconteceram e vocês não conseguiram evitar.
Franco não gostou da objeção. Quando o africano deu-lhe as costas, ele o puxou pelo ombro, virando-o de frente novamente e dizendo com os dentes cerrados:
– Acha que somos os responsáveis? – apontou para uma cabana que virara cinzas – Viemos aqui para evitar que Akim os corrompa e os desvie de seu caminho. Vocês têm um futuro grandioso à sua espera e mui ta coisa dependerá do que for feito aqui.
Afisi franziu o cenho e devolveu:
– Se quer tanto assim nos ajudar, então pare de afrontar os deuses. Eles não querem que exista um “élégun” e você vem nos dizer que enfrentá-los é a escolha certa? Que futuro podem os homens esperar se confrontam seus próprios deuses? Eu já disse: nenhum estranho vai nos dizer o que devemos fazer. Nenhum.
E dessa vez saiu sem ser impedido.
– Que crioulo safado! – Roberto esbravejou, já com a mão na Terminator – Vem aqui, mata uns manés,
tira maior onda de fodão e sai esnobando nossa ajuda!
– Guarde sua arma, Roberto.
– Vai se foder, Franco! Ao que me consta, a Empresa não existe mais e sem ela foi-se a hierarquia.
Num piscar de olhos, a Terminator de Roberto estava na mão de Franco, que devolveu-a com uma
advertência:
– Não tente quebrar a hierarquia, agente Roberto Alves. Isso pode ser muito perigoso.
Com ódio no olhar, Roberto guardou de volta a Terminator e saiu a passos largos, deixando os três para trás. Franco deu de ombros e prometeu a si próprio demitir todos os Psicólogos da Empresa quando retornasse. Em seguida, olhando para Tadeu, lembrou-se que os Psicólogos haviam sido demitidos e substituídos pelos psico-historiadores excedentes.
Franco resolveu voltar para a cabana do Babalaô com Giácomo e Tadeu para preparar o revide a Akim, antes que este se sentisse poderoso o bastante para arriscar um ataque mais direto à aldeia. Deveria planejar com cuidado, pois o futuro voltou a ser território desconhecido e até errar tornou-se possível.
No caminho, ele olhou para o céu azul e para uma árvore que era mais alta do que as demais. Olhou para aquela vastidão azul que parecia maculada somente pelo verde das folhas que se projetavam ao alto, esperando que um pássaro saísse de seus galhos.
Segundos depois, um pássaro saiu em meio a folhagem e alçou vôo até sumir da vista de Franco.
– Esperem! – o deus (ou ex-deus, se prevalecer a visão de Roberto), abriu os braços e parou Giácomo e
Tadeu, que tentavam entender o que se passava desta vez.
Franco sacou sua Terminator, sendo imitado pelos outros dois que, apavorados, olhavam em todas as
direções.
– O que foi, Franco? – Tadeu perguntou, segurando desajeitado a arma.
– “Déjà vu”! – Franco respondeu.
– Viu o quê? – Giácomo indagou. Ninguém mais do que ele detestava meias-respostas.
– Eu disse “déjà vu”. É quando um momento do tempo se repete sem nos darmos conta.
– Então como você sabe? – perguntou Tadeu
– Porque sei – respondeu, cansado de ter de dar satisfações a subordinados – Isso já aconteceu e vem se repetindo.
“Falo do instante em que Roberto se afastou de nós até o pássaro levantar vôo – apontou para a copa da árvore de onde o pássaro voou. – Deve ter acontecido quatro ou cinco vezes, nem eu sei precisar.”
Em seguida uma gargalhada de escárnio. Franco reconheceu o deus mensageiro e indagou aos outros dois:
– Estão vendo? – os outros, ainda segurando suas armas, sacudiram a cabeça e acharam que Franco estava maluco.
Franco não disse mais nada. Era óbvio que eles não viam Exu, o futuro Orixá que, segundo o “Oriki” (verso sagrado): ‘é aquele que acerta o pássaro ontem com a pedra que arremessou hoje’. Isso, para Franco, queria dizer que este deus está diretamente relacionado ao controle do tempo.
Nenhum som. Franco sabia que não estava surdo e sentiu o ar mais pesado, parado, como num dia sem
brisa. Devagar, olhou para trás e viu Giácomo e Tadeu imóveis como estátuas. Descobriu que estava noutra escala do tempo. Detestava isso.
– Pare de rir, Mensageiro dos Deuses, e diga-me o que fazer.
Exu parou de gargalhar, levando o indicador aos lábios.
Desapareceu. Franco nem reparou que estava em tempo normal e que Tadeu e Giácomo bombardeavam lhe com perguntas de todo tipo. Sem prestar atenção, seguiu com passos decididos rumo a cabana do Babalaô.
* * *
– Preciso consultar Ifá – Franco pediu ao Babalaô.
– Se quiser saber mais sobre o futuro, saiba que nada mudou desde a última vez que consultei. O conflito é iminente e o desfecho é incerto.
– Quero saber sobre um homem.
– E por acaso esse homem é você?
Franco engoliu seco e devolveu:
– O homem é Julian Akim, nosso inimigo.
O Babalaô ficou em silêncio, olhando dentro dos olhos de Franco e tentando achar as palavras:
– Sim, nosso inimigo. Vai confronta-lo?
– Melhor do que esperar o próximo ataque.
O Babalaô adentrou na cabana com Franco e apanhou as favas, o pó do Axé, a tábua e iniciou o ritual que antecede a consulta. Saudaram Orunmilá e prepararam-se para as perguntas. – Devemos atacar Akim?
O Babalaô jogou as favas três vezes e mandou Franco abrir a mão esquerda. Lá estava um pedra preta.
– Não. Orunmilá diz que mais importante nesta guerra é o “élégun”. Foi essa a resposta de Orunmilá.
– Isso não é uma resposta clara!
– Então interprete-a e tire suas próprias conclusões! Está claro que esse ataque não importará para o desfecho da guerra.
Franco estava frustrado. Na Empresa, o ataque e suas conseqüências eram bastante conhecidos, mas com o fim do futuro, tudo era incógnita. Na dúvida, decidiu manter o plano original.
– Obrigado, Babalaô. Já sei o que fazer.
Disse e saiu, após saudar Ifá. Enquanto o Babalaô recolhia seus apetrechos, Chico Ferreiro entrou e foi logo indagando:
– Ele ficou frustrado com alguma coisa, não foi?
– Sim. Com sua incapacidade de ver além.
– Isso é muito ruim?
– Não, muito não. Apenas ruim.
* * *
Tadeu e Giácomo conversavam com Roberto quando Franco surgiu afoito e arrogante:
– Preparem-se para atacar!
– Quem? Aldeões ou Akim? – Giácomo indagou.
– Akim – respondeu com firmeza.
– Se ficarmos contando com ajuda do tempo, corremos o risco de perder o futuro de vez.
– E quanto a matar? – a indagação de Roberto Alves tinha endereço certo.
– Quantos puder, Roberto.
quarta-feira, 22 de junho de 2011
Dealing with deadlines: Interview with Ellen Datlow
She is one of the most successful editors of short SF&F stories anthologies, with more than 40 titles born thanks to her talented hands. Now this winner of the Hugo Award for Best Professional Editor in 2002 and 2005 talks to the Intemblog about her working methods, her career and how she actually deal with those famous superstars writers, such as Stephen King and Harlan Ellison. With you, Miss Ellen Datlow.
***
Octavio Aragão: You are one of the most successful editors in the SF&F literary field. How was your debut and why you chose this area?
Ellen Datlow: My first job in the field of sf/f was as associate fiction editor at OMNI Magazine. Before that I deliberately chose to work in mainstream (non-genre) book publishing because although I loved reading fantasy, science fiction, and horror I didn't want to be forced to edit only one type of fiction.
OA: Among the more than 40 anthologies you edited which is your favorite and why? And which one was the more difficult to accomplish?
ED: It's really impossible to choose one favorite anthology. I've enjoyed editing all of them for different reasons.
My early ones: Blood is Not Enough and Alien Sex were filled with both reprints and new stories. By using those reprints, I was able to develop the core of the theme I was working with and could use stories that I'd read in the past and loved, and wanted to introduce to new readers. Blood is Not Enough and A Whisper of Blood (also my forthcoming Blood and Other Cravings) allowed me to broaden and even challenge the concept of the vampire with regard to what vampirism can encompass--not just blood sucking, and proved how versatile the idea and image of the vampire can be despite the usual, dull reworkings of the trope.
Salon Fantastique, The Del Rey Book of Science Fiction and Fantasy, and Inferno – because they were non-theme anthologies, they allowed me (and Terri Windling for Salon Fantastique) the freedom to publish whatever we chose that I felt fit within the sub genres I was working in.
The Year's Bests are always a pain and a joy – a pain because I have so much reading to do for it (I try to read or at least skim every short story in English that I'm aware of) but a joy to showcase the stories I love.
Most recently, I've really enjoyed editing Supernatural Noir, which combines two of my favorite things: noir and the supernatural.
OA: You work with some the best SF&F authors of England and USA and we know how creative people can be difficult sometimes. Any curious event you could share with us?ED: While at OMNI, because it was a "slick", that is, mass market magazine with national distribution and relied on advertising, advertisements could be sold up to the last minute that the magazine was going through the production process. So ads would sometimes be dropped or be added near the end of every monthly production schedule. And those ads had to fit into the magazine somehow.--at the expense of editorial material.
For most of my seventeen years at OMNI I had to cut and add text from the stories I published, (with the cooperation of the authors). This didn't mean cutting huge swaths of text but it was more like surgical precision – cut a stray word or phrase here, or remove a paragraph break. Add a few more paragraph breaks, etc. Occasionally, I had to work with an author to cut 100 lines (not full lines but still a lot). This happened with Stephen King. I made all the possible cuts and then after two days of going through his agent I was finally on the phone with Mr. King. I was very nervous because if he didn't approve the cuts we'd have to cut the story from the issue. We went over my cuts, line by line and he was charming and cooperative and I was so very relieved. The funny part is that we came to one cut that was a joke made as an aside, in a parenthesis. That was the only thing he requested I put back if there was room (there wasn't) and I told him he could use it in another story – don't know if he did. So he was the opposite of difficult. He was professional and gracious about the whole thing.
Happily, the last few years at OMNI this was no longer an issue because we used computers to set the text, making everything more flexible and making it possible to avoid those horrible cuts and adds.
OA: How do you build an anthology? Which are the steps to a well succeeded collection of short stories?
ED: It depends on the type of anthology. For a theme anthology of original stories I always begin with a theme in which I’m interested. Then I contact writers I'd like to include in the anthology (leaving some room for serendipity,
i.e. the unexpected submission received through word of mouth) and ask if I can count on them to write a story for me should the anthology sell (there is never a guarantee that the writer will/can actually produce a story or one that I can use). I write up a proposal using the names of the writers who have committed to it, and my agent will try to sell the proposal.Then I wait for the submissions, encouraging the writers periodically and asking how their stories are coming along. I usually receive most of the stories before my deadline. There's more flexibility in the type of story I'll buy in the beginning of the process. As the anthology begins shaping up I'm much more careful of repetition in point of view and sub-themes.
A couple of months before my deadline I start nagging, and I also may alert the writers who haven't yet submitted their stories that I don't want any more of a particular type of story. And I try to make sure I have enough stories coming in. If not I may contact a few other writers and ask for stories.
A month or so before I hand in the finished manuscript I do the final line edit of each story – although for most of the stories I've already worked with the author on any substantive editing before I've committed to buying the story. But every story gets a final and thorough line edit towards the end of the process.
At this point I write an introduction, often using my proposal and guidelines to the authors as the germ of the intro. I also arrange the stories in an order I think works for the stories’ presentation. The first and last stories are the most important placements. The first one needs to be inviting to the reader—not too long, not too difficult to get into. The last is often the story that the editor feels is the strongest or one of the strongest in the anthology. Or sometimes I’ll put in a few very strong stories at the end and then finish with a “grace note.” Obviously, one can’t guarantee that readers read the stories in order but I have to make my decisions on placement assuming that they will.
OA: Which one of your books was you best seller hit? And how the new e-books market affected your line of work?
ED: Snow White, Blood Red edited by Terri Windling and myself sold 72,000 in mass market copies over the years it was in print. Last year it was reissued by Barnes & Noble in hardcover with a new jacket, and is already going back to press for a second printing. We’ve gotten royalties the longest from that one. But several other of my books (with or without Terri) earned royalties for several years: The Dark, A Wolf at the Door, Blood is Not Enough, Black Thorn, White Rose, Alien Sex, and a few others.
I’m hoping more readers will be buying anthologies for their nook, kindle, ipad, and other e-readers. So I’m optimistic.
OA: Thank you very much, Miss Datlow!
segunda-feira, 20 de junho de 2011
Atenção, jovem autor: Card & Kastenmindt têm uma proposta para você
Concurso Hydra de Literatura Fantástica Brasileira
O concurso Hydra, uma parceria entre a revista eletrônica norte-americana Orson Scott Card’s Intergalactic Medicine Show e o website brasileiro A Bandeira do Elephante e da Arara, visa expor o melhor da literatura fantástica brasileira para leitores em língua inglesa do mundo inteiro.
Um painel composto por três juízes selecionará três finalistas entre os contos de literatura fantástica publicados no Brasil pela primeira vez nos anos de 2009 e 2010. O conto vencedor será selecionado pelo escritor norte-americano Orson Scott Card, autor dos livros Jogo do Exterminador e Orador dos Mortos e um dos escritores mais premiados de ficção científica no mundo.
Card diz, “Desde a época em que vivi no Brasil no começo dos anos 70, a nação e o povo do Brasil têm sido importantes para mim. É por isso que em Orador dos Mortos, os colonos são brasileiros que falam português! Quando voltei para o Brasil há vinte anos para participar de uma convenção de ficção científica, fiz novas amizades e li o trabalho de alguns autores estimulantes. Continuo seguindo o panorama de ficção científica brasileira, e tenho orgulho que a IGMS facilitará a apresentação de alguns destes escritores aos leitores americanos. Até agora, leitores americanos têm pouca idéia da quantidade de bons trabalhos que estão sendo feitos no nosso gênero no Brasil.”
O conto vencedor receberá tradução para o inglês feita pelo escritor Christopher Kastensmidt, finalista do Prêmio Nebula de 2010, e organizador do Concurso Hydra. O conto vencedor também será publicado na Orson Scott Card’s Intergalactic Medicine Show (IGMS), com pagamento profissional.
Edmund R. Schubert, editor de IGMS diz, “Desde o lançamento online da revista, publicamos histórias do mundo inteiro, mas apenas das partes do mundo onde falam o inglês. Esta oportunidade de buscar literatura brasileira, onde não há apenas um outro jeito de falar mas também de pensar, é emocionante. América do Sul e América Latina são conhecidas de longa data por incorporar realismo mágico em sua ficção, o que é uma novidade perfeita para a IGMS investigar. Estou bastante animado para ver as histórias que chegarão para nós deste concurso.”
O organizador Christopher Kastensmidt diz, “A comunidade brasileira de ficção especulativa produziu centenas de histórias excelentes durante os últimos anos, mas poucos chegaram aos leitores de outros países. Esse concurso é uma chance de mostrar aquele talento para o mundo. Intergalactic Medicine Show reconhece que o mundo da FC se estende muito além dos EUA, e agradeço de coração o apoio deles neste evento. Acho que vai ser um grande momento para nossa comunidade aqui.”
O nome do Concurso Hydra vem da constelação. Sendo um grupo de estrelas com nome de um monstro mítico, a constelação Hydra é símbolo da fantasia e ficção científica produzida pela comunidade de escritores de ficção especulativa. A constelação atravessa a equador celestial, unindo os hemisférios celestiais norte e sul, da mesma maneira que o Concurso Hydra espera juntar os hemisférios norte e sul de ficção especulativa. A constelação Hydra também aparece na bandeira brasileira.
As inscrições serão abertas de 01 de julho até 15 de agosto, e todos os autores brasileiros com contos de ficção científica ou fantasia publicados em 2009 e 2010 são encorajados a participar. O regulamento será disponibilizado em breve no website parceiro Universo Insônia Não existe taxa de inscrição, e o vencedor receberá tradução do conto para inglês e contrato de publicação na IGMS, com pagamento padrão da revista.
O concurso Hydra, uma parceria entre a revista eletrônica norte-americana Orson Scott Card’s Intergalactic Medicine Show e o website brasileiro A Bandeira do Elephante e da Arara, visa expor o melhor da literatura fantástica brasileira para leitores em língua inglesa do mundo inteiro.
Um painel composto por três juízes selecionará três finalistas entre os contos de literatura fantástica publicados no Brasil pela primeira vez nos anos de 2009 e 2010. O conto vencedor será selecionado pelo escritor norte-americano Orson Scott Card, autor dos livros Jogo do Exterminador e Orador dos Mortos e um dos escritores mais premiados de ficção científica no mundo.
Card diz, “Desde a época em que vivi no Brasil no começo dos anos 70, a nação e o povo do Brasil têm sido importantes para mim. É por isso que em Orador dos Mortos, os colonos são brasileiros que falam português! Quando voltei para o Brasil há vinte anos para participar de uma convenção de ficção científica, fiz novas amizades e li o trabalho de alguns autores estimulantes. Continuo seguindo o panorama de ficção científica brasileira, e tenho orgulho que a IGMS facilitará a apresentação de alguns destes escritores aos leitores americanos. Até agora, leitores americanos têm pouca idéia da quantidade de bons trabalhos que estão sendo feitos no nosso gênero no Brasil.”
O conto vencedor receberá tradução para o inglês feita pelo escritor Christopher Kastensmidt, finalista do Prêmio Nebula de 2010, e organizador do Concurso Hydra. O conto vencedor também será publicado na Orson Scott Card’s Intergalactic Medicine Show (IGMS), com pagamento profissional.
Edmund R. Schubert, editor de IGMS diz, “Desde o lançamento online da revista, publicamos histórias do mundo inteiro, mas apenas das partes do mundo onde falam o inglês. Esta oportunidade de buscar literatura brasileira, onde não há apenas um outro jeito de falar mas também de pensar, é emocionante. América do Sul e América Latina são conhecidas de longa data por incorporar realismo mágico em sua ficção, o que é uma novidade perfeita para a IGMS investigar. Estou bastante animado para ver as histórias que chegarão para nós deste concurso.”
O organizador Christopher Kastensmidt diz, “A comunidade brasileira de ficção especulativa produziu centenas de histórias excelentes durante os últimos anos, mas poucos chegaram aos leitores de outros países. Esse concurso é uma chance de mostrar aquele talento para o mundo. Intergalactic Medicine Show reconhece que o mundo da FC se estende muito além dos EUA, e agradeço de coração o apoio deles neste evento. Acho que vai ser um grande momento para nossa comunidade aqui.”
O nome do Concurso Hydra vem da constelação. Sendo um grupo de estrelas com nome de um monstro mítico, a constelação Hydra é símbolo da fantasia e ficção científica produzida pela comunidade de escritores de ficção especulativa. A constelação atravessa a equador celestial, unindo os hemisférios celestiais norte e sul, da mesma maneira que o Concurso Hydra espera juntar os hemisférios norte e sul de ficção especulativa. A constelação Hydra também aparece na bandeira brasileira.
As inscrições serão abertas de 01 de julho até 15 de agosto, e todos os autores brasileiros com contos de ficção científica ou fantasia publicados em 2009 e 2010 são encorajados a participar. O regulamento será disponibilizado em breve no website parceiro Universo Insônia Não existe taxa de inscrição, e o vencedor receberá tradução do conto para inglês e contrato de publicação na IGMS, com pagamento padrão da revista.
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